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历代名画分析-何家麟的“千山万水”抄本。

2020-06-19 02:27:24博名知识网
何家林“历代名画分析”何家林主编西陵银社第一版,1999年6月王西萌生于1996年,去世不详。他是北宋绘画学院的学生。尽管当时他还不到18岁,但他已经是绘画学院的画家。可能还太年轻,学习和创作时间不长,所以这幅画“不太好用”。当宋慧宗发现自己的天性是可以教的时,他亲自将其阐明并教授绘画。在十八岁的时候,他花了将近半年的时间来创

  何家林

  

  “历代名画分析”

  何家林主编

  西陵银社

  第一版,1999年6月

  王西萌生于1996年,去世不详。他是北宋绘画学院的学生。 尽管当时他还不到18岁,但他已经是绘画学院的画家。可能还太年轻,学习和创作时间不长,所以这幅画“不太好用”。当宋慧宗发现自己的天性是可以教的时,他亲自将其阐明并教授绘画。在十八岁的时候,他花了将近半年的时间来创作这张照片并将其交给皇帝。惠宗把这张照片交给他最喜欢的蔡京之后,可以看出赵继非常欣赏这幅画。郑和三年的leap跃4月8日,当蔡静得到这张照片时,王锡梦已经死了,已经二十多岁了。清宋牧钟的《论诗画》有云:“义和帝王王孟供奉,皇帝传授高超的写作技巧。输入图片后,他死了。他说:“王西蒙的作品表现不佳,直到他画了一部长达11米的宏伟杰作,才花了四年时间。 留下的“千山万水”所展现的艺术成就足以成为世界艺术品的不朽之宝。工作并发光。

  

  何家麟《千里江山图》

  《千里河山水画》是用全丝绘制的,共51幅。长5厘米,高119。宽度1厘米。上面没有印有作者的印章,清代有乾隆写的诗,水底后蔡京在北宋升格了,袁立朴光在纸上升了尾巴。详见《石渠宝鸡第一书》。位于北京故宫博物院。

  长涡旋可大致分为六个部分,每个部分与水面,游轮,沙洲和桥梁相连或相互呼应。展开的第一部分靠近山脉和远处的水,附近山脉的顶部直接插入云中,山峰和山脉向下延伸,并与远处的广阔水面相连,遥远的山脉 像天空一样沉重第二部分以山景为主,有瀑布峡谷和庭院桥,尤其是躺在河上的木制横梁柱亭桥,看起来像彩虹。第三部分从连接长桥的河边斜坡开始。 有许多港口和绿色的田野。 其中,有钓鱼,划船,村屋,旅行和其他生活工作场景,这些场景特别生动有趣。山区的第四部分往往很高,山峰和丘陵突然出现,环境安静,行人很少。横跨山间小溪的拦河坝,上面建有水磨坊,为广阔的山脉和河流增添了许多生命。第五部分是平坦而遥远的视图。 四面环水的小岛,绿树成荫的土坡,绿树成荫的沙竹村,高石亭尽收眼底,渔民们撒网,显然是美丽而繁华的。江南水乡风光。山脉的最后一部分从低到高,从平缓的坡度到起伏的丘陵,到最后一个陡峭的山峰陡峭地刺入天空,中间和远处的景象是宽阔的河流,其状态雄伟壮观。纵观整个山脉,绵延起伏的山脉和辽阔的河流融合了南北的山脉和河流,并融合了雄伟的壮丽和美丽的美景。特别是,整个画面以绿松石色统一,色彩凝重而宏伟,充分展现了祖国山河之美。

  

  “千里江山地图”的一部分

  1。 用料

  

  图1

  白丝或古董丝

  油墨矿物颜料:

  石青,投青,二青,三清

  石绿,顶绿,二绿,三绿

  植物色素:

  花青,藤黄,鹿胶,明矾

  二,颜色设定方法

  

  由于该体积基于绿松石,并且山石在图片中占据很大的面积,因此掌握山石的颜色设置方法非常重要。

  1。 轮廓法:先用较浅的墨水勾勒出山石的结构和轮廓,然后在重要部分或向阳侧重新浓缩浓墨,以使山石的结构从上到下有所不同,远近,虚拟和真实。使用钢笔需要转折点和挫折,严谨性也有变化。(图二)

  

  

  图二和三

  2。 染料染色:用浅色墨水在山体结构的阴暗面增加光线,在阳面少些灰尘,其中大部分是粗麻布和丁头。 这些结构之间有斧头裂痕,该结构用浅色墨水染色。避免灰尘。(图4)

  

  

  图4

  3。放置基色:在山石结构中放置三倍较轻的cher石,避免一次踩在脚上,否则丝绸表面会呈粉灰色并破坏墨水底,每次必须等到它快干为止。然后,如果要涂青石,请在太阳上放一层青色;如果要涂绿石,请在太阳上放一层果汁绿,在根部留下the石的温暖色调。(图5)

  

  图5

  4。覆盖颜色:首先用蓝色覆盖一层蓝宝石,然后从顶部逐渐消失到根部,并留下根部o石的色调。然后用三清突出显示顶部,并先用绿色层覆盖绿宝石。 方法与上述相同。最后,用三个绿色突出显示顶部。有时,绿色和蓝色也可以一起使用以避免僵硬。(图3,图6,图7)

  

  图6

  

  

  图7

  “绿色景观不同于杂色绘画方法。 当它滴落墨水时,它必须大胆而有力,并且它应该是绿色和蓝色,以便它可以平静下来并变成活泼的地方。“清”方迅山的“画静”

  “绿色和蓝色只能使用两次,许多颜色停滞不前。 不要被前辈弄错了。《清·钱都》《松壶画的回忆》

  “设置大的绿色和墨水时,方法必须简单且保持绿色。《清·钱都》《松壶画的回忆》

  “对于设置颜色的人没有固定的方法,对于匹配颜色的人也没有固定的方法,因此许多聪明的人可以在它们周围工作。设置颜色的任何人都必须了解它并很好地使用它,但是他不熟悉它,但是不能使用它,那么他将变得生动活泼,不需要将颜色组合在一起,并且自然而美丽。“清”方迅山的“画静”

  3。 出口法和远山法

  

  河口有垂悬的瀑布和溪流,并用流畅的线条上下画画。喷嘴的两侧略带墨水色,并且太阳表面大部分用蛤powder粉增亮。 绘画时必须自然流动,并避免刻板印象。(图8)

  

  

  图8

  遥远的山脉和中间场景之间的过渡处仍然是青绿色。 在天地交界处,它用青色和墨水染色以显示距离。

  

  4。 树木着色方法

  

  此体积中的树木大部分是无骨的,偶有双钩,但树木的主体大部分是墨水,叶子被涂成彩色。

  1。 茎枝法:用浓墨从上至下画出树形,用笔作中心,坚硬而稳固,必须转弯而沮丧,扎根,要提起并保留它。然后用笔将茎上的大树枝和细枝拍出来,使其健康自然。树木必须倾斜并拾起,一劳永逸。(图9)

  2。 叶子着色方法:绘画中的叶子主要是梅花和老鼠脚叶子,具有混合点,水平点,笔直点,柳叶,松针,竹叶等。松鼠的斑点大多采用果汁绿和墨水的方法进行斑点,偶尔也有一些带有两个绿色和三个绿色斑点的植物。

  

  

  图9

  混合点和水平点主要由绿色和第二绿色表示。柳叶首先用石绿色书写,然后用墨水成形。松叶被漆成一整块石绿色,顶部刺穿了松针。竹林有两种方法:深绿色和石绿色。 深绿色方法直接用果汁绿色和墨水绘制; 石绿色法是在深绿色的基础上提出的。所有涂有石头色的叶子甚至斑驳。绘画方法与墨水方法相同,必须厚实,自然,并且要严谨地表现出松动。 每个组的密度和密度必须有所变化。 它也可以在阳光和蛤powder粉上增亮。 切勿来回涂抹。(图10和11)

  

  图十

  

  图十一

  5, 房屋,浮桥,水法

  

  这房子以墨水线为主,笔触笔直。 屋顶大部分是用墨水染的,石头是蓝色和绿色的。 墙壁主要是淡o石,蛤powder粉变亮。(图12)

  

  

  图12

  浮桥以墨水线为主,厚度较薄,桥的书写和闭合均规则,严谨性较差。(图13)

  

  

  图十三

  饮水方法分为单冲程和双冲程,所有节奏都必须均匀。 绘制笔时应关闭笔。饱和度和透明度是必需的。(图14)

  

  

  图十四

  (本文摘自何家麟主编的《历代名画分析》。

  欣赏“千里江山”的细节

  

  

  

  

  

  

  《千山万水》全书

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  艺术家何家麟

  

  何家林,1988年毕业于浙江美术学院中国画系,风景艺术专业,中国美术馆馆长,博士生导师,中国文艺志愿者协会副主席,中国馆长。 美术家协会会员,中国画学会理事,中央美术学院客座教授,著名研究员,中国美术学院客座教授,北京大学艺术学院客座教授。曾获得德国和艺术界第三届全国中青年文艺工作者的称号,并被选为宣传部和“四批”人才项目的国家文化大师。

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